【明報專訊】上文提到，創作時不必過分介意如何「起跑」，或如何建構第一行詩。參加過跑步比賽的人都知道，比賽途程愈長，起跑時的爆炸力愈不重要。寫詩不是100公尺競賽，反可視之為散步，晨霧�堙A月色中，大街的簷篷下，小巷的販子旁，地鐵站外，菜市場內，無處不可散步，無處不可打開你的筆記本子，記下你特殊的感情和經驗。

在同一處境�堙A不同的詩人會寫出不同的第一行詩。原因很簡單：詩人接收周圍的信息時，會受到他的性格、人生經歷和當時要面對的問題所影響。感官經驗加上詩人的情感，使不同的作者產生不同的理解和回應。

三個人坐在海邊，就有三種不同的想法。坐在左邊的叔叔一心一意來釣魚，他想�茠煽N是魚和手指頭上漁絲微細的拉扯，海洋和礁石，代表他星期天下午的一種休息；右邊的大哥哥來等女朋友，他眼前這一片天水，是浪漫的天地、愛情的溫室；中間的你來觀察，浪的歌聲、風的裙擺，釣魚的大叔，戀愛中的大哥哥，都成了你寫作的素材。第一行詩，因此常常反映了你是誰，你在想什�活C

不過，因為我們過分注意自己在「學」寫作，我們很輕易就會放棄自己的真實感覺，以尋求「更高」的詩藝，結果把完全屬於自己的、最獨特的第一行詩犧牲了。

我教學生寫作時，最重要的是如何「拯救」、「保住」那些打從他們心�奡擖X來的詩句。例如下面這一行，就是學生常常當作垃圾扔掉的「寶貝」。

例：「一進門，就給罵了」

如果學生一開始就覺得這樣的句子不是詩，馬上把它丟掉，再發展另一句，如是者重複多次，詩還是寫不出來。

為什�洸O？那是因為後面的句子離他當下的心情愈來愈遠，他真正的感覺就出不來了。但如果我們隨意把上面的「第一行」發展下去，就可能會寫出這樣的作品了(見上面花框)：

這個例子告訴我們什�洸O？它證明了一個事實：未經大腦，第一個從我們心�堛蓿]到指頭上的句子，很多時直接來自我們的潛意識。在潛意識�堙A我們自以為忘記了的經歷依舊存了檔，我們壓抑了的感情依舊澎湃，我們不自知的欲望依舊活躍。潛意識一打開，詩就有無窮無盡的寫作素材。打開潛意識的第一條鑰匙，就是自然地從心靈流出來的句子。要打開潛意識，我們還有很多方法，下次再談。

練習

胡亂寫十個你最想寫的句子，看看當中有沒有重複的主題。挑出你感受最深的一個，發展成詩。

文：香港浸會大學語文中心副教授 胡燕青