【明報專訊】中國內地電影常在國際影展得獎，往往缺乏商業市場，香港很少公映，但也值得談談，而且可以找影碟觀看。
我在今屆香港國際電影節看了幾部內地片，本欄曾經簡略提過《左右》，今天談談《立春》和《夜車》。
《立春》是著名攝影師顧長衛轉任導演的新作，他四年前首次執導《孔雀》得了柏林影展銀熊獎，並使女主角張靜初走紅。新片則讓主演的蔣雯麗奪得羅馬電影節影后獎。
蔣雯麗扮演中年醜婦，有音樂天賦，自學西洋歌劇演唱出色，卻無法進入北京學院，只能埋沒在小鎮。《立春》描述她在音樂及愛情的重重波折，還遇上其他懷才不遇的人，包括工人畫家，同性戀舞蹈家，以及冒充絕症爭取參賽機會的歌藝女孩子。
此片顯出今日大陸有才有藝又苦學苦練的人很多，但出頭機會很少，普羅民眾又不欣賞藝術，很痛苦。
其實《立春》的主力不是導演和演員，而是編劇李檣，《孔雀》和許鞍華的《姨媽的後現代生活》都出自他的手筆，擅長描寫新中國社會邊緣小人物啼笑皆非的怪現象。
我認為《孔雀》刻劃大陸七八十年代開放初期的情况很微妙，其後兩片就太堆砌怪人怪事。儘管《立春》的蔣雯麗突出，《姨媽》的斯琴高娃亦得到本屆香港影后金像獎，然而兩片風格都不統一，我不喜歡。
吳宇森短片《雙雙與小貓》也請李檣編劇，是國際七段體小孩片《被遺忘的天使》之一段，不知成績怎樣。
至於刁亦男編導的《夜車》相當獨特，主角是法庭女警，還要開槍執行死刑。她孤寂落寞地常常光顧婚姻介紹所，與女死囚的工人丈夫發生可能致命的危險戀情。
《夜車》拍出細緻的實感風格，可惜還未充分發揮奇情懸疑劇力。王小帥編導《左右》的故事，也在新時代寫實中引發很奇特的牀上關係，同樣最後劇力不足。
目前內地電影仍然難以雅俗共賞，電檢問題尤其麻煩，但人才無疑愈來愈多，題材與手法也多姿多采了。
石琪
2008年4月23日 星期三
