【明報專訊】「朱石麟電影世界」是今年香港電影資料館與香港國際電影節重要的回顧研究項目，繼續放映至五月十二日。

朱石麟(1899-1967)是前輩名導演，在二次大戰前後的動盪年代，成為上海和香港影壇的中流砥柱。他逝世四十一年後，才有較正式的回顧展，可惜亦不齊全，尤其欠缺他在日本佔領上海時期之作——那是《色•戒》故事發生的背景，至今還有敏感爭議性。

雖然並非全豹，今次仍是很難得的檢閱機會，可確定他從上海來到香港，1948年拍成《清宮秘史》及隨後幾年，創作水準最佳。

然而，朱石麟是否電影大師呢？坦白說，我看他的影片愈多，愈有疑問。因為當年華人電影整體在技法、意識和題材上的局限不少，他偶有佳作，平庸之片更多，藝術成就顯然比不上同輩日本名家溝口健二和小津安二郎。

無論如何，《清宮秘史》和《誤佳期》是朱石麟典範之作，可與當年世界名片相比。

此後他拍攝香港清貧小市民的職業、居住問題，很有現實生活感。至於他描寫小資、中產家庭的夫妻喜劇，則往往過於膚淺和片場式。《金屋夢》(又名：岐路)的納妾風波，在五十年代也有現實性，但今日看來就很過時了。

1964年《故園春夢》是他的最後作品，完全舊片場拍法，把巴金名著《憩園》改編得老土呆板，還不及他早幾年改編曹禺名劇《雷雨》較好。

朱石麟晚期作風很保守，幸而當年香港影壇湧現新血(包括他的鳳凰、長城公司弟子)，掀起武俠動感新潮流，使港片生猛地脫胎換骨。

《故園春夢》不佳，但代表了朱石麟的懷舊悲情，難忘失落的故國舊夢，又對國愁家恨充滿罪孽感，可以說是老一輩在大變動新時代的黯然告別之作，充滿哀嘆。

鮑方在《故園春夢》飾演沉淪爸爸，自認是敗家的罪人，悲慘而死。一片成讖，幾年後毛澤東把《清宮秘史》批判為賣國毒草，朱石麟在港獲悉後當晚便腦溢血逝世。文革時很多名人亦要自認有罪。

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石琪