【明報專訊】主持﹕資深教育及文化工作者張灼祥

嘉賓﹕中大音樂系教授陳守仁、戴淑茵、周仕深

張﹕最近中大籌備粵劇國際研討會，我們邀請到3位中大音樂系的嘉賓，研討會召集人陳守仁教授、戴淑茵及統籌周仕深。(例)研討會會否嘗試由粵劇老倌、紅伶現身說法？談談粵劇歷史，都不失為一個賣點。(1)請陳教授談談你的意見。

陳﹕我們定期拜訪那些老倌，但他們積累了50年的歷史應從何說起呢？會中學者只有20分鐘發表論文和10分鐘討論。(2)如請老倌現身說法，縱使價值很高，可能給他3小時也說不完！

張﹕去年我請了幾位崑曲老倌上節目，提到蘇州有崑曲劇院培訓學員。如果我們將粵劇成為香港的特色本土文化，要求政府在西九建一個粵劇劇院作培訓，有這可能嗎？

戴﹕我們早前在陳教授的帶領下草擬了建議書，希望交給政府。這份建議書蒐集了很多粵劇業界人士、學者及公眾人士的意見，看看現時粵劇需要改善的地方，如政府需否長遠發展粵劇，甚至成立粵劇發展局。電影既有電影發展局，又有資料館。(3)粵劇是我們的本土文化，是一項很重要的文化遺產，為何粵劇又不可呢？

張﹕我看到近日的演出特別多，好像有些新編的粵劇，亦有不同的劇種。這種百花齊放的情�G，是否因為我們重新肯定它的地位而出現呢？

周﹕(4)其實粵劇歷史上，劇種百花齊放的情�G一直發生。唐滌生年代的劇種更加多元化，有原創甚至有由外國故事改編而成。今日亦有這些情�G，如改編外國劇目或傳統故事，同時新編劇目亦很多。

陳﹕但似乎較保守。

張﹕(5)為何「較為保守」？

陳﹕唐滌生年代，如《程大嫂 》 改編自魯迅的《祝福》、《花都綺夢》改編自荷李活電影，但現在改編自荷李活電影的劇目少了。事實上香港現時也有`不少新晉編劇，但大多仍停留於劇情合理、唱腔的掙扎。

張﹕會否因為唐滌生的文化修養、觸覺在那年代相當與眾不同，令編出來的劇目可以帶動整個粵劇發展？

陳﹕唐滌生長期在薛覺先戲班中抄曲、編劇，有機會看到很多古老劇本，他早期很多劇本都是根據傳統劇目改編的。後來他跟鄭孟霞結婚，鄭又是京劇演員，給他很多京劇劇目的靈感，所以他的成功跟他環境有關。現在行內人都很重視編劇者有沒有唐滌生年代的氛圍，培養到好的編劇者寫出成功劇目。

張﹕澳門對粵劇推廣都相當重視，在培訓課程、受訓老師上都花了不少錢，但似乎尚有不足之處。

陳﹕香港回歸十年，但比起回歸前，(6)音樂教育的改變並不明顯。以前讀書的音樂材料大都是西方音樂，所以我們的年代不清楚粵劇粵曲是什麼。現今教育局希望新高中課程中，部分粵劇粵曲成為必教必學。但我覺得粵劇唱做念打是綜合藝術，學校的音樂科極其量都只能教音樂，其他身段或舞台動作等根本教不到，所以對粵劇的推廣來說仍有不足。我覺得要正視粵劇是香港傳統文化、普及傳統藝術，長遠應在新高中的會考課程中增設粵劇，唱做念打平均地學，讓有興趣的小朋友可以學，成績好再接受進一步粵劇訓練。

【節錄自香港電台文教組「人文風景﹕粵劇國際研討會」，2007.09.01】